写作是个体力活儿，须要不断的练习和砥砺。既然是体力劳动，那必定有套路，前人总结、后人学习并加以积累沉积，日久则形成不同的风格和流派有点儿像。相同，写作也有自己的套路和学习路径。初涉写作有必备之书吗？当然有，那就是《<华尔街日报>是怎样讲故事的》这本。
我妈是语文老师，从小写作、语文对我就是种折磨。06年我改变主意開始写作时先是写博文，当时被朋友总结的写作风格是“简单粗暴 毫不矫情”，意思是全以自己为中心，写得又硬又没人味儿，自然愿意读的人不多（相当部分是被我拉来强制阅读滴）。问了几个专事写作的朋友，他们一致推荐了《<华尔街日报>是怎样讲故事的》，入手之后多次阅读每每有提高，再次证明了朋友推荐比不靠谱的专家名人推荐更靠谱这个道理。
全书结构精当、内容平实，读起来像跟老友长谈，自然清新、毫不做作，没有一些指导写作图书作者居高临下的感觉（比方《文案训练手冊》）。全书有几点给我启示非常大。
第24页，不要硬塞内容和角色。有些人觉得故事里塞几个角色任务就算是完毕了，这是对读者兴趣的屈服而非真正有兴趣为读者服务，此类玩意儿没有比有要强。
第114页，故事是河，作者讲述的主线就是读者的航道。每一个故事都是一条流动的河，从上游到下游建有多个控制水量的水坝。每一个水坝后面都有一个大水库，在这里河水仿佛停止了流动， 感觉就像在精巧的湖面上。但其实河水是流动的，虽然你从表面上看不见，河流还是在流向大海。我们作为讲故事的人，应该让读者
意识到他们是身处于流动的河流中，而不是平静的湖面上。故事是发 展的、流动、递进的。读者在故事的河泛舟，他们的船就是我们为故事选择的叙述主线。
第149页吹嘘让人失望的真正原因。“吹嘘型”的导语总是令人失望的。假设导语已经吹得天花乱坠，后面的故事最好不是一般的精彩，否则一定会让人失望。遗憾的是，多数故事都做不到这一点。而那些真正精彩的故事，全然能够开门见山，直人主题，让故事本身来抓住读者，而根本不须要在导语中做广告。（想想当下流等的各种专家推荐和一丝不挂式的推荐人吹捧吧！他们推荐的图书内容精彩程度与其的推荐程度成反比！）
第193页，把读者当人而非没有意识的非生命体。一名优秀作者的心中永远都有一位详细的服务对象，他是为某个详细的人写作。在体育馆里演讲的人，经常会犯沉闷呆板、故弄玄虚、言过事实上的错误，他们并没有把自己融人到观众中去。记者在新闻报道中，假设心中没有某个详细的读者形象，，他就非常可能会犯和演讲家一样的错误。一个善于谈话的记者可以避免这种错误，由于不论他要写些什么，他都
会问自己一个问题:我和朋友聊天的时候是这样说的吗?
每一个人写东西的时候都须要重复问自己此问题！
最后，本书并没有急吼吼地告诉读者“看了这你就能成为写作大师”，而採用始终平静评述、娓娓道来的态度告诉大家怎样写作。这份平静是须要岁月的沉淀和积累的！
急吼吼着要成功是比較easy的，在当今平静说事儿反而须要有来之不易的深厚功力！本书是真正平实给力的写作指导入门手冊！能持续常销就是件很说明问题的事情！
